大舅爺留下傳家寶,外甥守護10年,無償上交國家,現成鎮館之寶

 
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大舅爺留下傳家寶,外甥守護10年,無償上交國家,現成鎮館之寶

一件寶物,總會有一段經典故事。一段經典故事,總會有無數血淚辛酸。

上個世紀80年代初,大慶市某單位辦公室主任邵澤波接到組織任命,讓他帶隊進駐大慶油田水電指揮部「蹲點」(下基層工作)。邵澤波很快來到了大慶油田,按照慣例新任領導都要找員工談話訴衷腸,這叫作深入群眾,與群眾打成一片。很快邵澤波將部門大部分人都談了一個遍。
大慶油田

一天下午,邵澤波準備下班回家,在走過水電部的一處舊水井邊時,他突然發現一個穿著破舊工作服,頭戴一頂舊帽子的工人正在往水井外面排污水,發綠的污水不斷被排出來,一股股酸臭味撲鼻而來。這個工人40來歲年紀,他穿著的工裝上印著「供水」兩個白字,紹澤波眼前一亮,這不就是我們部門的人么?怎麼談話時沒有見過?

在好奇心的驅使下,邵澤波停下自行車走到這這名工人身邊,問起了他的一些情況。這名工人起初沉默寡言,滿臉的緊張和不安。當得知紹澤波是新來的主任時,工人卻突然說出了一句令邵澤波驚訝的話:「主任同志,您什麼時候把東西還給我!」
大慶油田打井工人

這一句話讓邵澤波大惑不解,自己剛到這個地方才三天時間,與這裡的工人非親非故,怎麼會欠工人的東西呢?在邵澤波的追問下,工人才說了實情。原來這名工人叫馮義信,老家在在大慶市郊,馮義信口中的「東西」是他們家傳承了20餘年的「傳家寶」。不拿群眾一針一線,馮義信的傳家寶在廠里,如果情況如他說言就應該還給他。邵澤波決定將這件事情徹底搞清楚。

第二天一大早,邵澤波帶著馮義信去了廠(部)里的雜物間找「傳家寶」。這個雜物間里堆了不少前幾年收繳來的「四舊」物品,有銅佛像、古書籍、明清楠木傢具等等東西。在雜物間櫃檯頂上的一個抬筐里,管理人員從這個糞筐里拿出了一個發黃的盒子。盒子上堆了厚厚的一層灰,還有不少老鼠拉的屎尿在上面。

經過清理,打開這個盒子後,邵澤波從盒子里取出了兩個發黃的捲軸,他小心翼翼打開一看,發現原來是兩幅古畫。邵澤波小心翼翼地打開第一個捲軸,只見上面畫著的是幾個仙女,再打開另外一幅,上面畫著的是幾個女子養蠶、採桑、繅絲等場景。這兩幅畫工筆彩繪,相當精細。再細細一看,兩幅畫上均蓋著「乾隆預覽之寶」等印章。

邵澤波大喜,這兩幅畫極有可能來自大內,若乾隆皇帝的印章為真,那這兩幅畫絕對是國寶。邵澤波無法斷定這兩幅畫的真假的,但他是個認真的人,他決定先搞清楚這兩幅畫的來歷。邵澤波對馮義信說道,「說說看,這東西怎麼來的?又怎麼來到了廠里?」
古畫捲軸

聽到主任問起古畫的來歷,馮義信忍不住落下眼淚來,他給邵澤波說了一段塵封多年的往事,說出了自己守護傳家寶10年的艱辛

馮義信的大舅爺家住長春,是一個中醫世家。大舅爺醫術高明,被人們稱之為「妙手」。1932年左右,大舅爺被徵召進了偽滿皇宮,專門給溥儀皇帝及其嬪妃看病。當時溥儀雖然貴為皇帝,但卻是日本人手裡的傀儡。溥儀信不過日本醫生,於是便徵召了馮義信的大舅爺入宮當了御醫。

1945年5月,日軍在太平洋戰場敗局已定,日軍崩潰在即。日軍羽翼下的怪胎偽滿洲國如臨末日,在劫難逃。日本人不甘心失敗,裹挾溥儀皇帝和大量偽滿皇宮珍寶逃到大栗子溝,企圖以大栗子溝為根據地繼續頑抗到底。溥儀帝後離開偽滿皇宮後,宮中的侍衛和官員們開始爭搶宮中珍寶,然後攜帶寶物潛逃回鄉。
溥儀皇帝

當時蘇軍即將攻佔長春,偽滿皇宮中的大小官員和侍衛宮女紛紛奪寶潛逃,再慢一步就要淪為蘇軍俘虜。馮義信的大舅爺也不例外,他跟隨逃亡的人群逃跑。在逃亡的路上,馮義信的大舅爺在一間破屋中見3個偽滿兵丁正準備用兩幅字畫燒火取暖。馮義信的大舅爺也是愛畫之人,他實在不忍心這古畫被焚毀,於是用身上僅有的5塊大洋換下了這兩幅畫。

大舅爺將這兩幅畫帶回家後,一直將畫掛在他的卧室里,早晚站在畫前端詳。1959年冬,大舅爺病重。因為大舅爺沒有兒子,馮信義的父親也是愛畫如痴之人,因此大舅爺將這兩幅畫託付給了馮義信的父親。臨終之前,大舅爺拉著馮義信的父親說:「此畫交給你了,這是傳家之寶,一定要好好保存,否則我死不瞑目!」
偽滿皇宮

1966年夏,轟轟烈烈的「破四舊」開始了。當時凡是與古字沾邊的都要被打倒,都是封建糟粕。馮義信的父親知道,這兩幅畫要是被搜走的話將被丟進鍊鋼爐鍊鋼。為了保護這兩幅古畫,馮義信的父親將家裡的牆挖空,然後再將畫砌進牆體中去。

1968年,馮義信一家因為大舅爺當過偽滿御醫遭到牽連,全家人生活陷入極端苦難之中。當時20來歲的馮義信忍受不住各種壓力,只得老實交代古畫藏在了家裡的夾牆之中。古畫被搜走後,原本是打算拿去鍊鋼的。但由於當時有人說用古畫鍊鋼,出來的鋼也是帶有封建糟粕的鋼,於是便將古畫丟在廠里雜物間柜子上的糞筐里。
《蠶織圖》

馮義信得知古畫在廠里後,想方設法來到廠里當了工人,他想等到哪一天環境好了,他再去要回這兩件傳家寶。由於那天下午遇到了邵澤波,邵澤波的熱情和客氣讓他感到邵是一個可以尋求幫助的人,於是他便開口請求邵澤波幫他。

邵澤波知道,從馮義信的表現來看,他不像是在說謊。為了驗證這兩幅古畫是真是假,邵澤波將兩幅古畫拿到了市文物站鑒定。市文物站的專家也不能確定此物真偽,於是派楊惠欽、史世珍兩位專家帶著古畫去故宮博物館鑒定。在故宮博物館,經過權威專家劉久庵鑒定,這兩幅古畫為真跡,屬於國家一級國寶!
《蠶織圖》

這兩幅古畫,一幅為《蠶織圖》,一幅為《瑤池醉歸圖》兩幅古畫均為清宮舊藏,乾隆皇帝均收藏過兩幅畫,清代的《石渠寶笈》和《故宮已佚名書畫錄》均有記載。《蠶織圖》為南宋畫家劉松年所繪,為長卷絲絹畫,長10.58米、寬0.28米,共有24組畫。

小畫翔實地描繪了南宋時期蠶戶從採桑、養蠶到繅絲、制帛等過程。每一幅畫均有宋高宗趙構的顯仁皇后用小楷題注,還有元代著名書法家鮮於樞、清朝乾隆皇帝等9人的題跋。這幅圖距今有900年歷史,為國家一級甲品,稀世珍寶。
《瑤池醉歸圖》

另外一幅為《瑤池醉歸圖》,這幅畫為元代作品,紙本,設色,卷長854厘米,寬29厘米。圖畫為八仙之一的何仙姑赴王母蟠桃宴後騎鹿醉歸的情形,「瑤池醉歸」4個大字為明代著名書法家姚綬所寫,此畫筆法精湛、造型生動,筆法造詣很高,共有元明時期的著名書法家11人題跋,又有清朝乾隆皇帝等帝王各種印章30方。

兩幅古畫堪稱絕品,這兩幅古畫皆是溥儀皇帝當年被趕出紫禁城時,委託其弟弟溥傑帶出皇宮的。故宮博物院對這兩幅古畫極為重視,曾經願意以100多幅明清書畫交換這兩幅畫,但溥傑一口回絕。後來溥儀轉道去了長春偽滿洲國,這兩幅國寶古畫便被帶入偽滿皇宮,最後又被馮義信的大舅爺在無意中買下。
《瑤池醉歸圖題跋》

這兩幅絕世國寶重現天日,邵澤波喜出望外,黑龍江當地立刻找到馮義信對他做思想工作,希望他能將兩幅國寶捐給黑龍江博物館珍藏。最終,馮義信答應了黑龍江當地的請求,兩幅國寶名畫最終收入黑龍江省博物館之中,成為鎮館之寶。

這兩幅名畫極其珍貴,其市場價值不低於10億元人民幣,但若論其文物價值,則是無價之寶。
故宮

由此,一段塵封的國寶傳奇自此畫下句點。

參考文獻:
《國寶重現記》《國寶沉浮錄》《溥儀與偽滿皇宮國寶》




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